Crime e Castigo: Parte 1, Capítulo 7
Resumo & Análise
RESUMO
A Entrada e a Execução de Aliona Ivánovna
Após escutar através da porta fechada, Rodion Românovitch Raskólnikov ouve o ferrolho ser retirado e entra no apartamento da velha agiota, Aliona Ivánovna. Ele entrega a ela um pacote cuidadosamente amarrado — uma falsa penhora, consistindo em uma tabuleta de madeira e um pedaço de ferro embrulhados em papel — projetado especificamente para mantê-la ocupada e com as mãos presas. Enquanto a agiota se vira para a luz da janela e tenta desatar os nós do pacote com as costas voltadas para ele, Raskólnikov desabotoa o sobretudo e retira o machado do laço oculto sob a roupa. Ele desfere um primeiro golpe com as costas do machado (o lado cego) na cabeça de Aliona Ivánovna. Após ela soltar um grito fraco e desabar no chão, ele desfere mais dois golpes mortais no topo de sua cabeça, fraturando o crânio, de onde o sangue jorra imediatamente. Raskólnikov vasculha os bolsos da morta, encontra um molho de chaves, uma bolsa contendo moedas e dirige-se ao quarto para abrir a arca debaixo da cama, de onde retira diversas joias e objetos de valor, enchendo os bolsos do próprio sobretudo e das calças.
ANÁLISE
A execução da agiota marca o momento exato em que a abstração intelectual de Raskólnikov colide com a realidade física e grotesca do assassinato. O plano, elaborado sob a lógica utilitarista de que um “homem extraordinário” poderia cometer um crime em prol de um bem maior, desmorona na prática. Raskólnikov não age com a frieza de um Napoleão, mas de forma trêmula e mecânica, quase possuído por uma força externa. O detalhe de usar as “costas do machado” (a parte cega) reflete sua inaptidão inata para o crime: ele ataca como quem martela um prego, não como um algoz experiente. A brutalidade do sangue jorrando e a confusão ao roubar revelam que o ato não tem grandeza alguma; é apenas um abatedouro sórdido. A morte de Aliona enterra, junto com seu crânio fraturado, qualquer pretensão de superioridade moral ou racional do protagonista.
A Chegada Inesperada e o Segundo Assassinato
Enquanto esvazia a arca no quarto, Raskólnikov escuta passos repentinos na sala de estar do apartamento. Ele sai cautelosamente do quarto e depara-se com Lizavieta, a meia-irmã da agiota, que retornou antes do previsto e está paralisada em choque e terror absoluto diante do cadáver ensanguentado de Aliona. Tomado pelo pânico diante da testemunha imprevista, Raskólnikov corre em direção a Lizavieta e a ataca. Diferente do primeiro assassinato, o golpe deferido em Lizavieta é com a lâmina do machado. Ela não esboça qualquer reação de defesa ou proteção com os braços, sendo atingida diretamente na parte superior frontal da cabeça, morrendo quase que instantaneamente.
O assassinato de Lizavieta é o grande ponto de inflexão moral do romance. Raskólnikov havia justificado a morte da agiota rotulando-a de “piolho” prejudicial à sociedade. No entanto, Lizavieta representa exatamente o oposto: os oprimidos, os mansos, as vítimas do sistema que Raskólnikov supostamente queria ajudar. Ao matá-la com a lâmina do machado (um golpe direto e dilacerador), ele destrói irrevogavelmente a sua própria justificativa moral. A paralisia e a incapacidade de Lizavieta de levantar os braços para se defender simbolizam a sua inocência e passividade absolutas perante a violência. Este segundo homicídio prova que o crime não pode ser contido por limites teóricos; o sangue derramado foge ao controle da razão, arrastando o pretenso salvador à condição de mero carniceiro.
A Limpeza e o Desespero Imediato
Em estado de extremo atordoamento e tremores, Raskólnikov vai à cozinha buscar água para limpar a si mesmo e a arma do crime. Ele lava cuidadosamente o machado, usando sabão, e tenta limpar o sangue de suas mãos, inspecionando minuciosamente suas roupas — sobretudo, botas e calças — em busca de manchas ou respingos. Ele retira as correntes, cruzes e a bolsa que estavam no pescoço da agiota morta, limpando o sangue e guardando os objetos consigo. Quando finalmente se dirige à saída para escapar, ele subitamente ouve passos pesados subindo a escada, direcionando-se exatamente para aquele andar.
Imediatamente após o crime, a psique de Raskólnikov fragmenta-se. A sua obsessão quase delirante em lavar as mãos, limpar o machado e inspecionar cada fio de roupa demonstra uma transferência psicológica aguda: a tentativa desesperada de lavar a culpa moral focando na sujeira física. O sangue nas suas mãos e roupas atua como um símbolo incontornável da mácula que agora adere à sua alma. O fato de ele se atrapalhar com as chaves, não conseguir roubar direito e entrar em pânico perante os objetos da morta expõe a falência do seu autocontrole. Ele deixa de ser um racionalista calculista e converte-se num animal encurralado, movido puramente pelo instinto de autopreservação e pelo terror absoluto da própria ação.
O Cerco e a Porta Trancada
Raskólnikov tranca precipitadamente a porta por dentro com o ferrolho e prende a respiração. Um visitante, chamado Koch, chega à porta, percebe que não há resposta, mas nota que ela está trancada por dentro pelo ferrolho, concluindo que as irmãs estão em casa. Um segundo homem, o jovem estudante Piestriákov, chega instantes depois procurando a agiota e junta-se a Koch na porta. Raskólnikov permanece em silêncio sepulcral do lado de dentro, segurando o machado, enquanto os dois homens do lado de fora puxam e forçam a maçaneta. Koch e Piestriákov deduzem que algo de muito grave aconteceu dentro do apartamento, visto que a porta está trancada por dentro, mas ninguém responde. Eles decidem descer para procurar o zelador, deixando a porta destratada por instantes.
A cena da porta trancada é o ápice do suspense claustrofóbico e do isolamento existencial do protagonista. A porta de madeira atua como uma fronteira tangível entre dois mundos: o lado de dentro, onde impera a loucura, o crime e o isolamento (o inferno pessoal de Raskólnikov); e o lado de fora, representado por Koch e Piestriákov, que encarnam a sociedade, a lei e a normalidade. O silêncio sepulcral de Raskólnikov, prendendo a respiração junto à fechadura, é a concretização do seu corte definitivo com a humanidade. Ele está fisicamente a centímetros de outros seres humanos, mas, moral e espiritualmente, foi lançado para um abismo intransponível. A tensão gerada pelo ferrolho sustenta a fragilidade do seu destino: a sua vida inteira pende por um pedaço de metal.
A Fuga pelas Escadas
Assim que a dupla desce as escadas, Raskólnikov abre o ferrolho silenciosamente e sai do apartamento da agiota, iniciando a sua descida. Durante a fuga pelas escadas, ele escuta o grupo (Koch, Piestriákov e o zelador) subindo rapidamente em direção a ele. Sem tempo para chegar à rua, Raskólnikov entra num apartamento vazio no segundo andar — o qual estava com a porta escancarada por estar sendo reformado por dois pintores que haviam saído minutos antes. Ele se esconde atrás da porta dentro deste apartamento vazio, aguardando que o grupo passe por ele em direção ao quarto andar.
O fato de Raskólnikov conseguir escapar não se deve à sua genialidade, mas a uma série de acasos absurdos, culminando no apartamento vazio deixado pelos pintores. Isso é uma profunda ironia e uma zombaria narrativa à sua teoria do “homem superior”. Raskólnikov acreditava que controlava o destino através da sua inteligência, mas, no momento de maior risco, é salvo por pura sorte. Essa interferência do acaso (o determinismo trágico do romance) esvazia o seu orgulho. Ele foge acovardado, escondendo-se atrás de uma porta, humilhado pelas circunstâncias, reduzido a uma figura patética que sobrevive às cegas, conduzido pelo fluxo de acontecimentos sobre os quais não exerce poder algum.
O Retorno ao Quarto e o Desfecho da Ação
Após os homens passarem rumo ao topo do prédio, Raskólnikov desce o restante das escadas sem ser visto e sai para a rua, misturando-se aos transeuntes. Ele caminha de volta ao seu prédio, fazendo desvios pelo trajeto, sentindo-se exausto e em um estado febril. Ao chegar na entrada de sua pensão, ele nota que a guarita do zelador está com a porta encostada e vazia. Aproveitando a oportunidade, devolve o machado exatamente no local onde o pegou, sob o banco do zelador. Raskólnikov sobe furtivamente até o seu minúsculo quarto. Ao entrar, atira-se sobre a cama sem tirar as roupas sujas, caindo de imediato em um estado de torpor, exaustão profunda e esquecimento letárgico.
O retorno de Raskólnikov ao seu quarto assemelha-se a um retorno a um túmulo. A devolução mecânica do machado ao seu lugar exato é a última ação do homem desperto antes do colapso psicossomático. Ao atirar-se sobre o sofá, sujo e com a mesma roupa, sem força sequer para se despir, ocorre um desligamento total do seu sistema nervoso — uma espécie de morte simbólica. O letargo e o esquecimento não são sinais de alívio, mas o limite extremo da exaustão humana perante um trauma indescritível. Aquele minúsculo quarto escuro converte-se no sarcófago de sua antiga identidade. O Raskólnikov estudante morreu naquele instante; quem acordará desse torpor será um homem doente, fraturado e eternamente perseguido pelo próprio crime.
Guias de estudos literários para todos os tipos de leitores.
Sobre
Contato
© 2026 All Rights Reserved.