RESUMO GERAL

A história começa nas ruas abafadas, sujas e claustrofóbicas de São Petersburgo no auge do verão. O protagonista, Rodion Românovitch Raskólnikov, é um ex-estudante de direito de vinte e três anos que vive na mais absoluta miséria, habitando um quarto minúsculo que se assemelha a um armário. Arruinado financeiramente, abandonou os estudos e se isolou da sociedade.

Raskólnikov visita o apartamento de uma velha e detestável agiota, Aliona Ivánovna, para penhorar um relógio. Essa visita é, na verdade, um ensaio. Raskólnikov formula sua teoria, planeja e executa o brutal assassinato da agiota Aliona Ivánovna e de sua irmã Lizaveta. Antes do ato, porém, entra em uma taverna e conhece Marmeládov, um ex-funcionário público alcoólatra que arruinou sua família. Marmeládov relata como sua filha mais velha, Sônia, foi forçada a se prostituir para sustentar a madrasta doente, Catarina Ivánovna, e os meios-irmãos famintos. Raskólnikov leva o bêbado para casa e deixa secretamente o pouco dinheiro que lhe resta no parapeito da janela da família.

No dia seguinte, Raskólnikov recebe uma carta de sua mãe, Pulkhéria. Ela conta que sua irmã, Dúnia, suportou abusos na casa de seus antigos patrões (os Svidrigáilov) e agora está noiva de um advogado arrogante e rico chamado Lújin. O noivado é um sacrifício de Dúnia para tirar a mãe e o irmão da pobreza. Raskólnikov fica furioso com a ideia de a irmã se vender por ele.

Abalado pela carta e convencido de que eliminar a agiota seria um “serviço à humanidade”, Raskólnikov pega um machado e vai até o apartamento de Aliona. Ele a mata com golpes na cabeça e começa a roubar alguns bens penhorados e uma bolsa de dinheiro. Inesperadamente, a irmã da agiota, Lizaveta — uma mulher simples, bondosa e que costumava ser amiga de Sônia — entra no apartamento. Em pânico e para não deixar testemunhas, Raskólnikov também a assassina a machadadas.

Ele consegue escapar por pouco do prédio sem ser visto e retorna ao seu quarto, mergulhando em um estado de exaustão e terror.

A partir daí, o cerco se fecha enquanto ele sofre de delírios, tenta esconder provas, joga um jogo psicológico de gato e rato com Porfíri Pietróvitch e se envolve com o sofrimento da família Marmeládov, aproximando-se de Sônia.

Logo após o crime, ele esconde os itens roubados debaixo de uma grande pedra em um pátio, sem sequer avaliar o que roubou ou usar o dinheiro. Ele adoece gravemente, caindo em delírios que duram dias. Seu único amigo, Razumíkhin, cuida dele e traz um médico. Durante sua recuperação, Raskólnikov age de forma errática e paranoica. Ele é convocado à delegacia por causa de uma dívida de aluguel e desmaia quando ouve os policiais discutirem o assassinato das duas mulheres. Isso levanta as primeiras suspeitas contra ele.

Sua mãe e irmã chegam a São Petersburgo, e Raskólnikov exige imediatamente que Dúnia rompa o noivado com Lújin, o que gera grande tensão familiar. Razumíkhin se apaixona por Dúnia quase instantaneamente e passa a proteger as duas mulheres.

O investigador encarregado do caso do assassinato, Porfíri Pietróvitch, inicia um duelo verbal e psicológico com Raskólnikov. Porfíri leu um artigo que Raskólnikov publicou meses antes, no qual argumentava que certos “homens extraordinários” têm o direito de cometer crimes e transgredir a lei moral para o avanço da humanidade. Porfíri suspeita do ex-estudante e o provoca, tentando fazê-lo quebrar sob o próprio nervosismo. O investigador não tem provas concretas, mas aposta na pressão psicológica.

Em meio a isso, Raskólnikov presencia um acidente nas ruas: Marmeládov é atropelado por uma carruagem. Ele gasta o resto do dinheiro que sua mãe havia lhe mandado para pagar o funeral do homem, fato que aprofunda sua ligação com a família e com a jovem Sônia.

Entrementes, Lújin tenta desacreditar Raskólnikov e, em um evento social, tenta incriminar Sônia colocando secretamente uma nota de cem rublos no bolso dela e acusando-a de roubo. O plano é desmascarado, e Dúnia rompe definitivamente o noivado com Lújin. Outro personagem sinistro surge: Svidrigáilov, o antigo patrão que assediara Dúnia. Ele vem a Petersburgo, cuja esposa morreu recentemente (possivelmente pelas mãos dele), e passa a perseguir Dúnia, além de bisbilhotar a vida de Raskólnikov, alugando um quarto vizinho ao de Sônia.

A tensão de Raskólnikov atinge o ápice. O pintor Mikolka, sob grande estresse, confessa falsamente o crime do machado, oferecendo a Raskólnikov uma chance de escapar. No entanto, Porfíri diz a Raskólnikov em uma visita direta que não acredita na confissão do pintor e que tem certeza de que ele é o assassino, dando-lhe a chance de confessar para reduzir a pena.

Incapaz de suportar o peso do isolamento e da agonia mental, Raskólnikov visita Sônia. No quarto dela, ele revela a verdade. Raskólnikov confessa seus crimes para Sônia e, sob a influência da fé e do amor dela, decide ir à delegacia e confessar formalmente os assassinatos às autoridades. Sônia implora que ele vá até a praça pública, beije a terra que ele profanou e declare seu crime em voz alta para que todos ouçam.

Svidrigáilov escuta a confissão através da parede e usa a informação para tentar chantagear Dúnia a ficar com ele. Dúnia atira nele com um revólver, erra, mas demonstra que prefere a morte a ceder a ele. Svidrigáilov a deixa ir e, mergulhado no vazio existencial, comete suicídio naquela mesma madrugada chuvosa.

Raskólnikov se despede de sua mãe (que nunca compreende totalmente a situação, mas pressente o desastre) e de sua irmã. Ele vai à delegacia. Após uma hesitação momentânea ao saber da morte de Svidrigáilov, ele vê Sônia o aguardando ao longe. Ele então entra no escritório e confessa formalmente.

Acontece o julgamento de Raskólnikov, onde seu estado mental na época do crime e suas boas ações passadas reduzem sua pena. Ele é condenado e enviado para a Sibéria para cumprir oito anos de trabalhos forçados. Sônia se muda voluntariamente para a Sibéria para acompanhá-lo e apoiá-lo, vivendo perto da prisão e ganhando o respeito dos outros prisioneiros através de sua bondade. Dúnia e Razumíkhin se casam, enquanto a mãe, Pulkhéria, adoece de desgosto e falece algum tempo depois.

Na prisão, a redenção do protagonista não é imediata. Inicialmente, ele permanece alienado e orgulhoso, resistindo ao arrependimento. Ele é evitado e hostilizado pelos outros detentos, e ainda acredita que seu único erro foi ter sido fraco demais para suportar o peso de seu ato, não considerando a teoria em si incorreta.

Porém, após ficar gravemente doente no hospital da prisão e ter um terrível pesadelo sobre uma praga de orgulho e insanidade que destrói a humanidade, Raskólnikov finalmente cede. Em uma manhã à beira do rio, ele se joga aos pés de Sônia, chorando. Ele finalmente compreende e aceita o amor dela, deixando para trás suas teorias intelectuais mortais. O livro termina indicando o início do seu longo e doloroso processo de renovação espiritual, onde a história bíblica da ressurreição de Lázaro (lida por Sônia) prenuncia a ressurreição espiritual e moral do próprio Raskólnikov no epílogo.

ANÁLISE GERAL

A obra é indissociável do tempo e do espaço que a forjaram, refletindo as tensões de sua época e local de criação.

O romance foi escrito por Fiódor Dostoiévski no idioma russo, concebido entre os anos de 1865 e 1866. A sua escrita ocorreu entre as cidades de São Petersburgo, na Rússia, e Wiesbaden, na Alemanha.

A obra foi publicada originalmente no ano de 1866, dividida em doze partes na revista literária O Mensageiro Russo. Esteticamente, o livro é um dos grandes marcos do Período Literário do Realismo Russo.

O cenário narrativo constrói-se na cidade de São Petersburgo durante a década de 1860, deslocando-se no epílogo para o isolamento de uma colônia penal na Sibéria. O tom que permeia a narrativa é marcadamente sombrio, claustrofóbico, intenso, febril e moralmente questionador.

A narrativa não se limita a relatar um crime, mas opera uma dissecação profunda da alma humana por meio de sua estrutura formal. A obra transita pelas complexidades do romance psicológico e do romance filosófico, utilizando a roupagem e a estrutura da ficção criminal.

A história é conduzida por um narrador onisciente em terceira pessoa, que estabelece uma focalização interna profunda e quase exclusiva na mente do protagonista. Apenas de forma ocasional e breve o ponto de vista se desloca para outros personagens, como ocorre com Svidrigáilov.

No centro da arquitetura do romance encontra-se o seu protagonista, Rodion Românovitch Raskólnikov, cujos tormentos dão origem aos combates internos e externos que movem a trama.

A principal batalha ocorre no interior de Raskólnikov, opondo a sua teoria de que seria um “homem extraordinário” — situado acima da moralidade comum — à sua inegável consciência humana, que cobra seu preço através da compaixão e de uma culpa esmagadora após o homicídio. Desse modo, o principal antagonismo interno enfrentado pelo protagonista é a sua própria consciência e paranoia.

O embate materializa-se na fuga desesperada de Raskólnikov da polícia e da justiça, agravada por sua batalha contra a degradação social e a pobreza extrema de São Petersburgo.

Externamente, Raskólnikov é encurralado por duas figuras centrais que atuam como antagonistas: o juiz de instrução Porfíri Pietróvitch, que encarna a lei e a ordem; e Arkádi Ivánovitch Svidrigáilov, um homem que espelha o lado amoral e sombrio das próprias teorias elaboradas pelo protagonista.

A estrutura dramática acompanha uma espiral de violência, loucura e posterior busca por expiação.

A trama ganha força quando Raskólnikov formula sua tese, planeja e executa a machadadas o assassinato da agiota Aliona Ivánovna e de sua irmã Lizaveta. O cerco em torno dele se fecha à medida que passa a sofrer de fortes delírios, esconde as provas físicas, joga um tortuoso jogo de gato e rato psicológico com Porfíri Pietróvitch e, simultaneamente, aproxima-se de Sônia diante do sofrimento da família Marmeládov.

A tensão atinge o seu ápice estrutural no momento em que Raskólnikov confessa seus crimes diretamente a Sônia. É sob a influência da fé e do amor da jovem que o protagonista decide, por fim, ir à delegacia formalizar a confissão do assassinato às autoridades.

O desfecho acompanha o julgamento de Raskólnikov, em que o seu estado mental perturbado à época dos fatos e as suas boas ações passadas funcionam como atenuantes para reduzir a pena. Condenado a cumprir oito anos de trabalhos forçados, ele é enviado para a Sibéria, onde inicialmente se mantém alienado, orgulhoso e resistente ao processo de arrependimento.

A obra utiliza recursos simbólicos para antecipar tanto a queda psicológica quanto o destino espiritual do protagonista.

O pesadelo de Raskólnikov, no qual assiste a camponeses espancando brutalmente um cavalo até a morte, atua como um claro prenúncio do horror violento que marcará o assassinato, revelando ao mesmo tempo a profunda repulsa subconsciente que a sua verdadeira natureza nutre pela violência.

Posteriormente, a história bíblica da ressurreição de Lázaro, lida por Sônia, ressoa pelo texto como um prenúncio da lenta ressurreição espiritual e moral que o próprio Raskólnikov começará a vivenciar no epílogo.